这时场地旁边已经聚了一大群人，有离开自己场地过来看我们的演员，还有木匠和管戏服的工作人员。这又让我增加了信心。排练完毕，很多观众都哈哈大笑了。之后，我看见福特·斯特林越过人群张望我们这边。拍摄过后，我知道自己演得不赖。
那天我去化妆室的时候，正遇见福特·斯特林和罗斯科·阿巴克在卸妆。没有人说话，化妆室里的气氛充满了矛盾。他们俩一直挺喜欢我，但我能察觉他们此时心里的矛盾。
我那个镜头很长，一共拍了七十五英尺的胶片，而一个喜剧镜头一般是不多于十英尺的，所以森纳特和莱尔曼为是否要全部放映而争论。我说：“既然是要逗观众笑，长度并不影响什么啊。”最后他们决定全部放映。这一身打扮已经让我被这个人物感染了，所以我那时就决意此后要一直穿这身衣服演戏了，不管是什么戏。
那晚，我和一个小演员一起乘电车回旅馆。他对我说：“你这次可是一举成名了啊，从来没有人能在摄影场上那么招大家笑，连福特·斯特林也没能这样呢！”
我抑制住自己的得意之情：“如果上映时，观众也能那样笑就好了。”
几天后，在亚历山德里亚酒馆里，我又无意中听见福特向那个埃尔默·埃尔斯沃斯说：“看看那家伙，一条松松垮垮的裤子，一双扁脚，你可从来没见过那么邋遢可怜的流浪汉，抓痒的时候就像是在胳肢窝里捉虱子一样，他还真是能逗人笑啊。”
我演绎的这个人物十分独特，美国人不熟悉，甚至我自己也不熟悉。但是，一打扮起来，我能感觉到这是个活生生的人物。他会让我产生种种荒唐古怪的念头，而在我打扮成他的样子之前，无论如何也是想不到那些点子的。
我跟那个小演员混熟了，每晚一起坐电车时，他都会跟我细说那天电影制片厂里人们的反应，他自己也会对我的笑料做些评价。“有一个太妙了，在洗指缸里洗洗手指，在那老头的大胡子上擦擦汗，厂里的人可都没见过这种把戏。”他一件件地评说下去，我不禁得意洋洋。
我跟森纳特合作时总是轻松自在，一切都是我在场地上即兴出演的。因为在拍摄时，演员和导演都不会有绝对的把握，所以我觉得自己懂得并不比导演少。于是我总会提出一些建议，森纳特也很快采纳。这对我来说是一种鼓舞，让我相信自己是可以创作、可以编故事的。但当时只有森纳特对我满意了，大家还没有对我满意。
第二部影片又是跟莱尔曼合作。他那时已经打算去跟斯特林的班子了，只是为了答谢森纳特而多工作两周。我照例提出了很多意见，但他只是笑着听我说，一条也不采纳。他解释：“戏院里这样可能会逗人笑，但电影里可没时间去演。拍这种滑稽片就是要打闹追赶。”
我争论道：“幽默就是幽默，电影或是舞台上都是一样的。”但他全然不听，还是依从奇斯顿拍摄的老办法，要求一切动作都要做得很快。我虽然只能遵守他的原则，但偶尔也会加入自己的一点搞笑动作，可是跟上次一样，他总有办法把这些镜头剪得支离破碎。
莱尔曼走后，我又跟着一位叫尼古拉斯的导演演片子，他从电影出现以来就是个导演，已经快六十了，老气横秋的。他在电影里只有一个笑料，就是抓住一个丑角的脖子赶他从一边到另一边。我想要做些细致点的动作，他却一直嚷着没时间这样演。我只是稍稍违背了他的原则，但看得出他已经跟森纳特打报告说了，他没办法跟我这混蛋合作。
就在这段时间吧，市区上映了森纳特导演的那部《玛蓓尔奇遇记》。我夹在观众们当中，十分担心地看着那部电影。他们在福特·斯特林出现后照例哈哈一笑，对我的出场却表现得异常冷漠。而我在旅馆休息室里的那些动作也没法把他们逗笑。但随着影片的放映，人群中出现了小小的笑声，那笑声渐渐大了，而影片快结束时，他们还有一两次哄堂大笑。这次放映告诉我，对于新演员，观众们并没有偏见。
一两天后，森纳特来找我了，跟我说：“他们都在抱怨，说跟你没办法合作。”我尽最大努力跟他解释，说我只是在认真工作，一心想要拍好影片。他冷冷地回答：“只要你能按我们说的来，那我们也就满意了。”但我第二天又跟尼古拉斯发生了争执，而且大为光火地冲他说：“你叫我演的这些，一个每天拿三块钱的临时演员都可以演。我是想要拍出好的电影来，可不只是被你们赶来赶去还从电车上跌下来。我不想就这样挣每周一百五十美金的薪酬。”