汉密尔顿先生似乎觉得很有意思，大笑起来，还把工作人员都叫出来看我：“这就是我们的比利，如何？”大家都满面笑容地看着我。我有些纳闷，世界忽然变得不一样，它开始对我宠爱有加了。
然后，汉密尔顿先生给了我一张纸条，让我去莱斯特广场的绿厅俱乐部里找辛斯伯里先生，于是我踌躇满志地去了那儿。在那儿，辛斯伯里先生同样把工作人员们都叫出来看我。他把桑米的脚本给我，说这是他剧里的重要角色。我几乎不会读书，所以生怕他让我当场念台词的时候出丑，不过幸而他让我带回去抽空看，一周以后才开始排练。
回去的路上，高兴到有点傻呵呵的我才明白刚刚发生了什么。我就要实现自己长久以来梦寐以求的理想，成为一名演员了！这变化来得是那么突然和意外。我不停地翻看手中的脚本，那本棕色封面的小册子，这是我自打出世以来拿到的最重要文件。我坐在一路行驶的车上意识到，自己已经过了一个重要的关口。我已经是戏剧界的的一员，而不是游荡在贫民窟的野孩子了。这想法让我禁不住热泪盈眶。
雪尼听我说了这些之后，也止不住流泪了。他蹲在床上不住地点着头，盯着窗外，有点出神，最后表情严肃的说：“这可是咱们生活的转机了。如果母亲也能在这里跟我们分享这个消息，那有多好啊！”我很高兴地跟雪尼说，我们一年至少能存下六十镑。
心情平复之后，我们考虑到这个角色的重要性，觉得也许还可以多拿点，我认为可以试着跟汉密尔顿先生提一下。于是雪尼去交涉，不过汉密尔顿先生最多只肯给两镑十先令了，我们也就欣然同意了。
后来雪尼把脚本上的台词都给我读出来，还教我怎么背。那脚本差不多有三十五页，不过我三天之内就背熟了所有的台词。
《吉姆》开始排练了。在雪尼细致地教导下，每一句台词我都能说得完全正确。只有“皮尔庞特·摩根”这个名字总被我念成“普特普林特·摩根”。辛斯伯里先生让我牢牢记住。这出戏的排练给了我很多启示，让我看到了一片新天地。我很快就学会了很多舞台上的技巧：如何在时间上配合，如何停顿，如何告诉一个演员转身或坐下。不过我说话时会扭着头，有时候幅度有点大，这是辛斯伯里先生纠正我的唯一错误。我在排练中的表现让他十分惊讶，甚至怀疑我以前演过戏。而对于他和戏班里人的赞赏态度，我感到既高兴又理所当然。
《吉姆》要在金斯顿戏院和福勒姆戏院分别试演一星期。这是一出情节剧，我在里面扮演的是报童桑米，台词和动作都很多，观众们觉得这个角色很有意思，可能由于当时我看起来像是个还不到我实际年龄的小孩子吧。我的每句台词都能逗观众发笑，不过在动作方面有时候我却有些糊涂，对我来说讲台词比做动作要容易得多。
《吉姆》没有得到剧评家的好评，但我却因此而崭露头角。查尔斯·罗克，戏班里一位很有声望的老演员，拿给我一篇登在《伦敦热带时报》上的剧评，先跟我说了一通要谦虚谨慎的道理，然后给我念了那篇剧评。我把它一字一句的记住了。作者在讽刺了那部戏之后，写道：“但是报童桑米却是这出戏里的亮点，这个灵巧的伦敦流浪儿是这出戏逗人笑的重要原因。桑米的角色在剧本里毫无新意，但是查尔斯·卓别林这位活泼的小演员却将其演绎的可爱有趣。我以前不曾听说过他，但是希望他能在不久以后大有所成。”后来雪尼买了一打这期的《伦敦热带时报》。
我们演完两个星期的《吉姆》之后，开始着手排练《福尔摩斯》。因为还不确定可以完全摆脱贫困，所以那时雪尼和我还在波纳尔弄住着。
在排练的时候，有一次雪尼和我曾到凯恩－希尔去探望母亲。那天看护告诉我们母亲情况不太好。于是雪尼就去了病房里面看她，我一开始是不敢去的，怕自己承受不了。后来看护告诉我母亲情况稳定了，我才去了病房里面。走之前，母亲叫我到一边，心事重重的跟我说：“千万别走丢了啊，他们会把你关在这里的。”她在凯恩－希尔治疗了十八个月才康复。雪尼在我巡演时，常常去看她。
辛斯伯里先生在扮演福尔摩斯的时候，跟《河滨杂志》里插图上的福尔摩斯几乎一模一样。他有着一张看起来十分精明的长脸，还有那标志着智慧的前额。他被认为是福尔摩斯的扮演者中最优秀的一位，甚至超过了兼剧本撰写者与福尔摩斯最初扮演者于一身的威廉·吉拉德。