墨索里尼将自己装扮得很有文化教养，这并无多大害处，也说明他没有恶意，但对此却不宜过于当真他的主要用意是以此表明他是个超凡脱俗的超人，而且就此而论也有其政治目的有时他也会当场出丑，例如在英国人面前自比萨维奇·兰道，或是假装能阅读希腊作家的原著。有时他在旁征博引之后，还要降尊纡贵地假意谦虚一番，可是身边又无人帮他纠正明显讹误之处他对莎士比亚和莫里哀的了解除了从百科全书中查到的，或是仅仅由二位大师戏剧的剧名顾名思义猜知的那一点内容外，根本没有任何深入的研究什么笛福是他最爱读的作家之一。什么欣赏惠特曼、朗弗罗、爱默生、威廉·詹姆斯和马克·吐温的作品等说法均不可信。他只不过是借用他们的名字，并不真的读他们的书。
然而，墨索里尼的信徒把他捧上了天有人称他为有创见的思想家，他的著作使意大利其他哲学家不得不重新考虑他们的论点在罗马考古学知识方面，几乎无人可与他相提并论尽管有关他研究希罗多德的李维之说纯属谎言，但他对大学生所作的关于罗马历史的演讲，却博得了负责该课程的教授的肉麻吹捧他写的有关马基雅弗利和歌德的短文也被夸大宣传，也许这些吹鼓手不了解墨索里尼有一批刀笔吏专门为他代笔著文和起草讲稿后来，他甚至坚持要改革学校课程，增加法西斯主义出现的原因及条件等内容，证明法西斯主义产生是历史发展的必然结果。对“历史上最伟大的帝国”古罗马应引以为豪，大书特书；对后来“几个世纪里意大利的衰败”则有意加以回避，也就是说对中世纪、文艺复兴或以后意大利军事上受挫，被外国占领时期的史实毋须多讲意大利历史的主流以十九世纪复兴运动为新的起点，但这一阶段爱国主义精神复苏的历史必须按照法西斯主义的观点全部改写，剔除外国作家不真实的描述意大利是由法西斯主义的始祖加里波第和马志尼亲自领导获得统一的，自由党人即使起过作用也微乎其微。
对音乐墨索里尼确有爱好，他自称他爱听不少作曲家的作品，从帕勒斯特里纳和维瓦尔迪到华格纳和威尔地他会拉小提琴，喜欢听唱片和自动钢琴演奏，最喜欢胜利进行曲一类的乐曲和著名交响乐的曲调他的小提琴演奏水平甚得某些想往上爬的音乐评论家的好评，不过其他人并不欣赏虽然他早就不拉提琴了，但却想让外国记者认为他这个日理万机的政治家仍每天拉琴自娱到五十岁时，墨索里尼的音乐爱好转向大型乐队的演奏，因为这种演奏能显示出“集体纪律性”。他尤其喜爱大型歌剧，但由于一天工作劳累之后难免要打瞌睡，因此更爱看删节本墨索里尼最幸宠的指挥家是托斯卡尼尼，说他是个“伟大的艺术家，卑鄙的小人”托斯卡尼尼曾是一名法西斯党员，不久即脱党，早在1922年12月就因拒绝演奏《青年之歌》大闹过斯卡拉剧院。1926年，普契尼的歌剧在斯卡拉剧院首场演出时，墨索里尼原想到场观看，但得知托斯卡尼尼依然拒绝指挥乐队后突然改变主意在歌剧开演之时，他在倾盆大雨中向匆忙赶来聚集在剧院外面的大批群众即兴发表讲话托斯卡尼尼是具有创造性的艺术家之一，他断然拒绝妥协，结果遭到法西斯暴徒的殴打。后来，他离开意大利去美国，到一个比较适合他的环境工作。
1926年，墨索里尼效仿拿破仑建立了意大利科学院，“协调和指导”全国文化工作，扩大在外界的影响。第一批院士全部由他亲自点将，其中包括未来派诗人马里纳蒂、作曲家马斯卡格尼、戏剧家皮朗德洛和二十八岁的杰出物理学家埃里科·费米，但他们的学术水平与院士的荣誉称号有很大差距他们请求墨索里尼也接受院士头衔，他开始推辞说他不配，但又补充说以后再作考虑他特别积极选任非法西斯党员和表现一般的法西斯党员为院士，因为他想凭此为诱饵至少在形式上将知识分子和艺术家集中到一块这使他的一些忠实信徒十分不满。院士的薪俸很高，终日无所事事，不过必须宣誓忠于法西斯主义，每次开会要正式“向领袖致敬”。这一“名流”团体确实让许多人趋之若骜，并引以为荣能跻身其中。
由于某种疏忽，马可尼的名字在第三批院士名单中才被列入但他马上当上了科学院院长马可尼早几年前就加入了法西斯党，墨索里尼打算通过他把法西斯科学事业纳入正常轨道，因为科学必须适应国家政策的需要爱因斯坦所主张的科学研究自由被说成是自由党执政时期意大利的特点，毫无成效墨索里尼诬蔑爱因斯坦是个没有创造性的犹太骗子；科研自由顾名思义只会产生矛盾的结论，而在法西斯主义集中指导下的科研才能快出成果科学已无法再保持“政治上中立”；意大利科学家未经领袖许可不得赴国外参加会议。墨索里尼还坚持认为，意大利的发明家并不比其他国家的差，他们具有在“法西斯主义创造的良好环境”中工作的有利条件。