贾克的父亲不在电影制片厂里，办事的人没办法一下子就找到他。我那两个小时特别着急，站也不是，坐也不是，就像热锅上的蚂蚁。
贾克的父亲终于来了，他不知道是怎么回事儿，一脸的惊奇和迷惑。我把他的胳膊拉住。
“只要他拍这部影片，他就会一鸣惊人！这种事以前可从来没有过啊！”我话都没说清楚，他肯定以为我疯了。“拍这部影片，你儿子一定会红的！”
“什么，我儿子？”
“没错！你儿子！只要你让他留下来拍这部影片！”
“啊！这小坏蛋，你尽管留下来好啦！”他说。
听说，电影里最好的演员就是狗和小孩。一个刚满周岁的婴儿，你把他放在浴缸里，旁边放一块肥皂。这时，他只要把那块肥皂抓起来，人们就会哄堂大笑。其实，所有的小孩都会有一点那种天分。怎么样才能让他们表现出来才是问题的关键。
这个问题，贾克解决起来很容易。演哑剧的几条基本规则，贾克很快就掌握了。他的情感与动作配合得非常好，很自然。
《寻子遇仙记》中有这样一个场面：一个小孩想朝一扇窗子扔石头，这时，他背后悄悄地过来了一个警察。小孩把拿着石头的手举起来，正准备扔，结果他的手碰到了警察的衣服。于是，他抬头看了看警察，就将石头抛到空中，用手接住。然后，他就把石头丢掉，慢慢地走开几步。忽然，他拔腿就逃跑了。
这一镜头的动作我先示范了一遍。我让贾克看着我，告诉他要特别注意的地方。后来，他排练三四次就学会了那个镜头的动作。结果他表演得非常精彩。
当然了，并非所有的镜头都是这样容易拍好的。要表演得自然，思想一定要活动。贾克的思想只要在活动，他就会表演得很精彩。
贾克的父亲和阿克巴尔订的合同就要到期了，因此他就可以来我们电影制片厂陪他儿子了。有时候，他对我们的帮助挺大的。在《鸡毛旅店》的一场戏里，那个扒手就是他扮演的。有一场戏需要贾克表演伤心地哭，但他当时非常高兴，哭不出来。尽管我跟他讲了各种各样的伤心故事，但也白费力气。
一个小时后，他父亲说：“瞧，我来让他哭。”
“可别把孩子吓坏了！”我觉得过意不去。
“嗯，不会的！放心吧！”他父亲说。
当时贾克玩得正高兴，我没有勇气留在那儿看他父亲怎样叫他哭，于是，我到化妆室去了。一会儿之后，贾克号啕大哭的声音就传了进来。
“他这会儿完全准备好了。”他父亲说。
那个镜头拍完后，我就问他父亲：“他怎么哭的呀？”
“我就跟他说，要是他不哭的话，我们就把他送到贫民习艺所去。”他说。
贫民习艺所是镜头中的一个地方。
于是，我转过身将眼泪还没干的贾克抱在怀里，说：“他们不会带走你的。”
“我知道，爸爸是哄我的。”他小声说。
我觉得，《寻子遇仙记》这部影片以纯闹剧与感情剧相结合为前提，是一大创新。
塞缪尔·雷谢夫斯基是七岁的国际少年象棋锦标赛冠军。我在做《寻子遇仙记》的剪接工作时，他来我们的制片厂参观。听说他特容易激动，不太愿意和别人握手。
他来的时候，有人给我们作了介绍。完了之后，我就接着做剪接工作，查看一卷卷的胶片。他就在那儿站着，上下打量着我。一会儿过后，我就转过身，问他：“你喜欢吃桃子吗？”
“喜欢啊！”他回答。
“那好，我们花园里有一棵桃树，上面有很多桃子。你可以去摘几个下来吃，也给我摘一个。”
听我这么一说，他特别兴奋。
“哦！好啊！桃树在哪儿？”
“卡尔会带你去。”卡尔是我的宣传员。
过了一刻钟，他手里拿着几个桃子，兴高采烈地回来了。
就这样，我们成了好朋友。
“你会下棋吗？”他问。
“不会。”我只好承认。
“那好，我来教你！今天晚上，我要和十二个大人比赛下棋，你来看吧！”他很得意地说道。
“好啊，比赛完了，我请你吃饭！”
“那好，我就早点儿结束比赛。”
也许，你不懂得如何下象棋。但是，你可以感受得到那天晚上的棋赛有多紧张。在棋桌上，一个七岁的小孩——实际上他看起来更小，将十二个中年人逼得走投无路。在坐的三百多位观众静静地观看着这场比赛。没过多久，他就赢了好多个对手。他的棋艺确实很高，但他也为此付出了健康的代价。他的小脸蛋儿一阵红，一阵白的。