虽然第二种女人杜加林还没见过，但她觉得自己应该不久后就会见到。
她想自己起先对傅与乔婚姻的判断完全是错误的。原主作为傅与乔的妻子，不仅合格，甚至堪称完美了。一个完美的道具，用以衬托他的责任感和专一，并且必要时阻挡狂蜂浪蝶。最重要的是，因为爱情而结合的婚姻总免不了对对方有太多要求，要求绝对的爱和绝对的专一，但这位少奶奶只爱他的钱，而不爱他。因为不爱他，所以不会有要求；因为爱他的钱，故而不敢有要求。
他表面上因为结婚失去了自由，实际上却获得了更大的自由。
虽然这只是杜加林单方面的想象，但她几乎认定这是事实了。毕竟这样，大部分事情都说得通了。
杜加林想，傅少奶奶后来在邮轮上遇难，傅与乔一定很伤心，因为这样完美的妻子实在是太难找了。或许是难度太大，所以也就不找了。
要想傅与乔同她离婚，除非她爱上他，或者让他以为她爱上他。
她被动了这么久，也该掌握主动权了。
这么想着，杜加林主动从包厢出来，同他坐了一张长椅，傅与乔微微露出一点诧异，说道，阿妮你一个女眷还是在包厢比较好。杜加林冲他笑了笑说，我觉得还是陪你比较好。傅与乔也冲她笑了笑，但他这么僵硬的笑，杜加林还是第一次见到。大厅差不多有一百多个散座，前三排是横排长椅，一张票四角钱，后排都是长条凳，只要两角。虽然这时候男女分座已经废止了，但男女同坐的也不多。
电影开场的时候，自后排传来一阵阵的鼓掌声，其间提篮的小商贩穿梭于座位间卖小食和香烟，有一个大概十三四岁的小姑娘吃力地提着木提盒卖冰棍，杜加林买了两根牛奶冰棍，随手递给了傅与乔一根。杜加林一边嚼冰棍，一边专注地盯着屏幕，这时的电影还是默片，眼睛一走神恐怕就要错过剧情。
不过很快杜加林的眼球很快就被坐在她前面的女人勾住了。那女人上身穿了一件水红色的薄纱衫，里面的小衣若隐若现，袖子只到手肘，露出半截白胳膊，此刻一只紫黑皮的胖手正在这只胳膊上揉搓按压，颇有节奏。这家影戏场在秦淮河边上，虽然秦淮八艳早已作古，但这片地上并不缺少传承此职业的人。看那意思，前排的女人应该和电影中的女主从事的同一行业。
电影片名叫上海一妇人，此时正讲到女主离了农村奔了上海，被鸨母诱惑准备为娼的阶段。杜加林虽然对电影没什么研究，但将近100年的片子，大概能猜得到节奏。此刻最吸引她注意的不是剧情，却是里面的服装。民国时的女支女是时尚风向标，不过最具标志性的旗袍并未在片子里出现。杜加林又回想起她在上海那两周的见闻，即使在上海这种大都市，她也没见过那种展现女子曲线的修身旗袍。
杜加林努力搜索着自己仅有的那点近代史知识，终于确认大众所熟识的旗袍要在20年代末才会出现，这于她来说或许是个机会。服装生意，相比办面粉纺织厂来说成本要低不少，又是最考验创意的，一个有点子而无经验的人或许也可以掺一脚进去。她虽然对时装研究不多，但对旗袍的样式还是了解的，她老祖母七十岁时春夏时节还要做新旗袍。最重要的是，她现下这一身份，做这种买卖是最为合宜的。
影片里演到女主要嫁入李家做六姨太的时候，杜加林发现前面两人的剧情已经上演到了少儿不宜阶段。那男的虽然正襟危坐，旁人看来是在认真观影的样子，但那双手却暴露了他，此刻男的双手交叉手肘故意抵在女的胸脯上，想来是分外陶醉了。
看着这俩人，杜加林的思绪又从旗袍转到了内衣，这时候女人的内衣还是卫生马甲，西式内衣远未流行起来。1925年的夏天，留给她的机会还很多。这是不幸中的万幸，穿越到九十多年前，至少比九十多年后要强。
她此刻觉得未来有望，不自觉地嘴角上扬。她来了两周了，只有这一刻是开心的，现下自己总算有点儿奔头了。不过理想和现实总是有差距的，她一个人做这可不成，她不懂缝纫，又没美术功底，纵使有一筐点子，也未必能落到实处，她需要一个帮手或者合伙人，这个人最好懂时装，能出一部分资金，最好还是个名媛能自带广告效应。
脑海中浮现的第一个人，竟是陆小姐。
只是陆小姐疯了才会同她合伙做生意。
也不知道陆小姐如今怎样，她肚子里的孩子还在不在，和那位周先生进展到哪一阶段了？