郑叔看他一眼，神色凝重，并没有多的话。到了一处客栈，停下来。郑叔送他下了车，说，这里是包了晚饭的，你吃点先将息着。明天下午三点，过来接你。
阿响提着行李，站在客栈门口，门楣上挂着匾，上头是“玉泰记”三个字。大约给风雨蚀的，“玉”字的一点已经看不清了，成了个“王”。阿响刚转过身，忽然听到云重喊他，就回过头来。
在细密的雨里头，云重遥遥地喊，响哥，转头带你去看我们家的瓷庄啊。
五举山伯，交给我这一帧小画。是真的很小，大概只有成年男人巴掌的尺寸。画上，画了一个清瘦的青年。面目严肃，有温厚的双眼。
这幅画画在一种特殊泛黄的卡纸上，我并未见过。纸纹粗疏，略灰，甚至看到未除净的草茎的痕迹。或者可说是素描，但运笔稚拙，应是未受过良好的训练。但是，笔触间有一种自信，强调了画中人五官的特征，造就了另一种惊人的真实。在画的右下角，有一个签名。并非是字，而是一枚图案，是一朵轻盈的流云。
画中人，是年轻的荣师傅。我将画翻过来，看见背后写着一个日期。再看，这么小的一张画，竟然有装裱过的痕迹。山伯说，师父今天上午拆下来，叫我给你送过来，说你或许用得着。
裹在画外面的，是一张报纸，《民声日报》，报头是彭东原所题。这是日伪时期广州的报纸。头版标题赫然，“断绝安南援蒋物资，陆军西原少将任委员长，华南派舰队一部驶海防”。山伯示意我将报纸翻过来，于是，我看到了“司徒央”这个名字。
民国二十九年春，益顺隆瓷庄老板夫妇通共被捕的事情，是整个广州城最大的新闻之一。这间瓷庄关闭了许久，但日本人出其不意地搜查，库房的密室里缴获了大量的枪械，而在已经废弃的瓷窑里发现了配制中的弹药。
密室中，同时间发现了不少破碎的瓷片，上面绘制的图案，精美绝伦，非出于凡俗之手。“维持会”着清秘阁验看后，竟然皆是仿制于御窑上品。
我问山伯，所以，荣师傅回广州时，这些已经都发生了，是吗？
山伯说，是的，司徒在清明前一天行刑。这份报纸，当时就摆在师父客栈房间的桌子上。
⊙过身：粤语，去世。
柒故人相候
春堂四面蒹葭水，吹作秋霜一鬓丝。识透江湖风味恶，更从何处着相思。
君情一往深如水，惯听秋风忆故人。满纸潇湘云水气，不缘风露已销魂。
——黄景棠《蒹葭水》
阿响在广州，再未见过云重。
数年后，当他们再次相遇。他想问她的，并不是她去了哪里，而是是否等到了那个人。
那天，阿响究竟有些不放心，辗转到了午后，禁不住还是走出门去。沿着漱珠涌往南走，看着河水，不见了往年艇仔聚散的景致。广州河南没有车水马龙，这艇便是车与马，承载日常生计。如今没了，河水依然流淌，倒是显出了消沉来。
好在街面上，还有人，但也不多。经过漱珠桥往环珠桥的一段，阿响便一路打听着，往南走。他记得阿云说，一过环珠桥，转右百来米，就是益顺隆的彩瓷作坊。经过了这些年，如今河南的地形究竟变了些。他一时走岔了，错过了庄巷，出了陈家厅，才看出南辕北辙。他问一个卖烟的阿伯。阿伯说，庄巷，快别去了，那里都是日本人的岗哨。
待少走了几步，又回过头问他，后生仔，外地来的，有良民证吗？
阿响这才意识到，自己的广府话，已有了粤西口音。想一想，时间不早了，究竟要赶回客栈去。
回到了玉泰记，却看有一辆人力车已经等在了门口。车夫和他对视一眼。他认出来，竟然是在火车站接他的那个。他让车夫稍等，说上楼去拿一些东西。车夫左右张望了一下，说，好，你快啲。
阿响上楼，带上准备好的荷叶包。到门口，车夫也不言语，歪一歪脑袋。待他上车，埋下头就拉起车开动，健步如飞。可阿响见他并不走大路，却专拣横街窄巷走。七拐八绕的，又仿佛驾轻就熟。到了一处巷口，远远看见了几个日本兵，跟前有个人跪着，身旁东西散了一地。好像是个货郎，不知怎么就冲撞了。那日本人抬起腿，将马靴蹬在那人脸上，嘴里叽里呱啦的。车夫左右张望了一下，到底还是望地上狠狠啐了一口，掉转了车头，又重往巷子深处疾走去。
就这样，阿响觉得这车夫，将广州的巷陌走成了迷宫。他想，当年他年纪尚小，记得的广州，到处都是大路朝天。其实原来竟有这么多曲曲折折，又彼此相通的小巷。细密得，好像当年吉叔教给他的人体经络，无处不在，流淌奔流着人的血与元气。